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        青花的鼎盛時期

        作者:52瓷器商城     添加日期:2012-07-13
             中國的陶瓷業發展到明代,景德鎮的制瓷業成為全國瓷業的中心,鈞窯、龍泉、磁州等名窯都經過頂盛之后日漸衰落下來,眾多的工匠自要另尋生路。景德鎮有優越的自然條件:環山近水,山上有豐富的制瓷原料,也有充裕的柴料供燃燒所需。河水既是用之不盡的水源也能提供巨大的水動力。工匠們紛紛聚至此地。“工匠來八方,器成天下走"。景德鎮因在元代燒制成功育花、釉里紅等品種,為它在明代崛起以至后來發展成“瓷都”打下了基礎。工匠們從...

             中國的陶瓷業發展到明代,景德鎮的制瓷業成為全國瓷業的中心,鈞窯、龍泉、磁州等名窯都經過頂盛之后日漸衰落下來,眾多的工匠自要另尋生路。景德鎮有優越的自然條件:環山近水,山上有豐富的制瓷原料,也有充裕的柴料供燃燒所需。河水既是用之不盡的水源也能提供巨大的水動力。工匠們紛紛聚至此地。“工匠來八方,器成天下走"。景德鎮因在元代燒制成功育花、釉里紅等品種,為它在明代崛起以至后來發展成“瓷都”打下了基礎。工匠們從各地名窯匯集至此更是為景德鎮的發達添羽增翼。
              青花因它的著色力強、顯色容易、鮮艷穩定、永不脫色(釉下的緣故\凈雅素美而繼元之后在明、清時期依然受到重視并得以發展。景德鎮的發達也使青花、釉里紅等品種有盛無衰。青花成了景德鎮瓷器生產的主流產品,也成了明代全國瓷業的主要品種。
              明代青花最優秀的時期是在永樂、宣德年間。永樂、宣德之前的洪武時期的青花顏色不很艷麗,流散現象少,用的是國產料。洪武時期的青花器目前能見到的較多的是碗、盤。洪武時期的碗最初造型很像宋代的風格特點。斜斜的敞口,小足底,饅慢才發展成有一定弧度的曲線腹壁,碗的敞口有了撇沿的十折邊。洪武時期的碗也保留了一些元代的體風,如碗的內底心有一圈不掛釉,以便疊燒時不會黏連。疊燒可以加大產量。碗的外底也有旋轉的渦紋線,有點像貝殼內壁的感覺。圈足的內擱常常斜削一圏,使圈足上厚下薄。官窯所燒的盤子的足也是這樣的,只是要矮一些。有的碗內心沒有疊燒圈,施滿釉,這種碗的碗心一般全有裝飾圖案。碗心除了圖案以外還出現了“福”、“壽”字。要知道,元代時“福”、“壽”字是禁用的。不過洪武時期的碗上除了“福”、“壽”宇外不見有其他字,字體有草書、隸書兩種。草書的“福”字比較多一些。
              洪武時期青花裝飾,扁菊紋比較常見,官作坊中云龍紋比較常見。龍為五爪。洪武時期還有一種獨特的裝飾方法,就是器物一面畫青花,一面用模印。這種裝飾法只有洪武年間有。洪武時期的青花器開始多留空白,改變元代滿裝飾的作風,開始慢慢確立明代淸雅的風格,但還沒有形成很成熟的明代風格。同時,洪武時期的青花料色澤不夠理想。
              明青花以永樂、宣德年間的最好。永樂與宣德兩個時期中間只有一年(洪熙〉之隔,風格幾乎沒有什么變化,永樂年燒制的青花器又多無年款,所以很難把永樂青花與宣德青花區分開來,所以人們常常把兩朝的青花器并提。永樂、宣德年間的青花瓷器胎質釉料都很精細。青料色澤濃麗、蒼翠瑩潤,造型多,紋樣美,這一時期的青花器常被脊為青花瓷的黃金時代。

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