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        我國靑花的發展歷程

        作者:52瓷器商城     添加日期:2012-07-13
        到了宋代,靑花幾乎沒有傳下來。鈷料也不十分充沛,再加宋代又有那么多紛繁絢爛的陶瓷品種,青花還是受著寂寞與冷落。

            到了宋代,靑花幾乎沒有傳下來。鈷料也不十分充沛,再加宋代又有那么多紛繁絢爛的陶瓷品種,青花還是受著寂寞與冷落。
             元代各種條件的具備使中國青花至此匯成大河奔騰起來。更確切些該說青花像一顆種子,由于氣候、環境、養分所限,掙扎唐、宋兩朝才只鑲一點小尖芽;到元代才獲得各種最適宜的生長條件,國內鈷礦的采掘、國外鈷料的進口使得原料充足,還有統治民族對藍色的崇尚等等。于是青花在中國自由而舒展地蓬勃生長起來。文化的養分日漸一日地顯出其獨特的風格。
             青花瓷自元代繁榮以來,基本沿著兩個體系發展的。一個是
        官窯體系,一個是民窯體系。元、明、清官窯青花都曾有過很輝煌、興旺的階段,也很有成績。民窯在各朝雖沒有過于眩目的光燦點,但一直比較優秀,生命力尤為強壯與悠長。
             大體看官窯青花因多為帝王將相生產,故一般不計工本只求精致。官窯青花一般喜歡繁復密滿的裝飾,器物裝飾從上到下一圏接著一圏,層層疊疊,多的可達十幾層。也許靑花色彩單一,只有布置這么多的裝飾帶才顯得雍容華貴吧。另外中國傳統美學比較講求象征寓意的作用,所以官窯產品常用寓意顯貴、品高的裝飾題材,像龍、鳳、麒麟等進行裝飾。
             民窯的情況就不同了,中國古代的等級觀念較強,因此民窯在生產、裝飾上受到很多限制。但是民窯的產品并不遜色。如果說官窯產品有雍容的美,那么民窯的產品更有一種純樸 的傳統的美。民窯采用了很多民間喜聞樂見的、較世俗而更陚情趣的裝飾題材,像魚兒、蓮兒、戲曲人物故事等。另外民窯的生產多是工匠們借以養家謀生的,要計工本,所以他們不得不盡量使自己的產品又快又好有銷路。故此民窯產品的裝飾多簡練而活潑。到最后民窯產品的民族風格更強烈,像蠟染、剪紙一般濃聚了中國文化的魂魄。

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